как я фотографирую?

Условия съемки?

Стандартная двухкомнатная квартира. Снимаю я всегда в спальне. На кровати лежит фон с композицией, вокруг кровати располагаются свет, камера, провода, рассеиватель. Камера подключена сразу к компьютеру с автоимпортом фотографий в Lightroom. На мониторе несоизмеримо нагляднее видно, что вышло в кадре, как лежат тени, что нужно сдвинуть или поправить, не завален ли горизонт и удачно ли стоят объекты для будущего кадрирования. Однажды попробовав этот вариант, я поняла, что с экранчиком камеры работа закончилась.

Для организации съемки я каждый раз достаю из потайных углов, шкафов и из-за штор все необходимое. Раскладываю, расставляю и после работы снова убираю все обратно. Разложенным и готовым оно физически не может стоять все время ввиду отсутствия лишней площади.

И последнее... для тех, кого хоть раз пугали рассказами о том, что в помещении для съемки должны быть стены нейтрального цвета, иначе дело-дрянь... у меня ярко-салатовые стены.

Так хранится оборудование и фоны в уголке комнаты (из трех штативов пользуюсь одним в 95% случаев). Плюс в шкафу сами моноблоки и за шторой у стены рассеиватель:

Почему не дневной свет?

Я была бы ему рада, но обстоятельства сложились следующим образом... Половину дня ежедневно я нахожусь на работе, после работы занимаюсь детьми, прогулками, домашними делами и в итоге вся световая часть дня, что длинная весной-летом, что тем более короткая осенью-зимой проходит, скажем так, мимо меня. Фотографирую я после укладывания детей и мелкой вечерней кутерьмы, раньше 23.00 не выходит. Другого времени на это у меня нет, совсем никак. Около полугода я выкручивалась с обычным освещением в своей спальне (просто с люстрой на потолке) и это был ежедневный подвиг. Баланс белого, сами понимаете, был далек от совершенства, тени закладывались как им хотелось, кроме лайтрума с не хилой постобработкой ничего не спасало и мне это надоело. Встал вопрос: прекратить снимать вообще и забыть этот страшный сон или заняться этим на новом уровне. Первый вариант меня не устраивал совершенно.
Муж нашел мне двухнедельные курсы по предметной фотосъемке в фотошколе у великолепного мастера Владимира Морозова. Это были две недели кайфа и переосмыления фотореалий! Работа исключительно со студийным светом и толковые рассказы о том, что это за зверь и что он может творить, сделали свое дело. Через месяц выбора и изучения того, что предлагает рынок фототоваров, был приобретен необходимый мне минимум оборудования и жизнь заиграла другими красками.

P.S.: для тех, кто живет в Москве или ближайшем Подмосковье и хочет получить базовые знания по студийной предметной фотосъемке, даю ссылку. Вдруг кому пригодится (очень рекомендую) http://www.paninphotoschool.ru/photocourses/?course=19

Почему моноблок, а не внешние накамерные вспышки?

Несравнимо меньшая мощность, трудности с присоединением различных рефлекторов и насадок (нужен переходник) и работа от батареек, которые придется постоянно менять (не в курсе, можно ли присоединить накамерную вспышку к розетке). Мне хотелось такой свет, чтобы никаких трудностей в работе больше не возникало. Но... если есть желание (или временно нет иной возможности) попробовать накамерники с выносом, то почему нет. Я даже при потолочном свете получала терпимый результат, так что попытка не пытка. Но купить стойки и рассеиватель (или софтбокс) с отражателем все равно придется.

Мое оборудование

*Камера и объектив

Второе, пожалуй, даже важнее. Первая моя зеркалка была дешевле, вторая подороже и разница какая-то есть, но в целом это совершенно не глобально меняет дело. Красиво выстроенный кадр и грамотная работа со светом решают больше половины дела. Далее что касается объектива. Для предметной (в частности фудсъемки) желательно использовать фиксовые объективы. Без зума. Но опять же, если пока нет иного подстроиться можно почти под любой, ну кроме огромных телевиков для съемки диких животных на сафари)))) У меня Canon 85mm (https://market.yandex.ru/product/973680?hid=90613). Вроде как не является образцом для работы с предметкой, но как видите совершенно симпатично справляется со своей задачей. Достаточно бюджетен, что не может не радовать. Из Canon самым рекомендуемым считается Macro 100mm (https://market.yandex.ru/product/5038425?hid=90613&show-uid=465846814361317302), но у меня его пока нет и я не особо переживаю. Про другие марки объективов ничего сказать не могу.

*штатив для камеры

У меня фирмы Benro (http://www.amd-photo.ru/shop/shtativy/benro-a-258/). Их масса, выбирать можно разные, но он должен быть удобный, надежный и крепкий. Камера штука дорогая, стоять должна как влитая и работа с ней в поворотах, наклонах и т.д. должна радовать, а не бесить. Поэтому хлипкие, сколоченные на коленке стремные треноги брать не надо!

По существу... никогда не фотографирую с рук. Во-первых, это крайне расслабляет мозг на предмет поиска нужной точки фокусировки. Двадцать раз подходя к композиции, чтобы что-то поправить, и двадцать раз возвращаясь обратно вы вынуждены искать опять тот самый удачный ракурс. Если же камера стоит на штативе, об этом можно забыть, это ооочень и ооочень удобно! Во-вторых, это освобождает руки, например для того же отражателя. Одной рукой держите его под нужным углом, другой нажимаете спуск на камере. А если камера в руках, то отражатель либо в зубы, либо на дополнительную небольшую стойку с креплением, а это лишнее место в комнате и лишние деньги на стойку. Ну и в-третьих, камера у меня подключена сразу к монитору компьютера, поэтому скакать, путаясь в длинном проводе под ногами, крайне неудобно.

*собственно моноблок

У меня их два, но вот честно скажу, что в 95% случаев нужен один. Бывают кадры, когда хочется еще подсветить тут, или вот тут, или хитренько сверху, но это крайне единичные случаи в таком формате фотосъемки о котором мы здесь ведем речь. Лучше потратиться на один неплохой моноблок, удвоив сумму, чем брать два совсем никаких. Вот это прям настойчиво рекомендую.

У меня моноблоки фирмы Jinbei мощностью по 600Дж (http://www.amd-photo.ru/shop/monoblock/jinbei-digital-studio-flash-ecl-series-300-400-500-600-800/).

Я довольна ими очень!!! Это не Profoto и не Broncolor, но это и не очень дешевая ерунда. Работают прекрасно, мощности этой хватает за глаза, ценовая категория из разряда сносных.

*стойки под моноблоки

Пользуюсь небольшими по высоте, так как кровать, на которой я фотографирую, низкая. Мои фирмы Grifon (http://photogora.ru/grifon-ars-2600-stand-260-sm). Устойчивые, не слишком дорогие. Опять же, можно взять сразу стойки Mаnfrotto скажем, но я решила, что это лишнее. Единственное, особо за дешевизной гнаться не стоит, ведь моноблок дорогая и самая тяжелая часть оборудования. Он должен надежно крепиться на стойке и не менее надежно она должна стоять. Качество тут важно, как и в ситуации со штативом для камеры. Стойка у меня с небольшим телескопическим держателем, чтобы можно было закрепить что-то еще, кроме света (http://photogora.ru/holder/holder_disk/grifon-rbh-2566-holder-background-63-168-sm). Я с помощью него креплю вертикально рассеиватель между светом и объектом. На фото бэкстейджа далее вы это увидите.

*отражатель

Складной круглый двухсторонний (белый+серебро), диаметр 80см (http://photogora.ru/grifon-lite-disc-80-sm-silver-white-r-80-sw). Меньше я бы брать не стала, потому что его как раз хватает зачастую объять всю композицию, а если нужен только кусочек, то частично подставляем к затененному участку. Больше не меньше, как говорится. Пользуюсь только белой стороной, так как серебряная все же дает жестковатую картину.

*рассеиватель

Вот на нем остановимся подробнее. Я не пользуюсь софтбоксами, стрипами и т.д., а использую фрост (световой фильтр). Так нас научили в фотошколе, показав результат и поведав о плюсах работы с этим материалом. Это тонкий похожий на швейную кальку лист, только пластиковый, а не бумажный. Используется в профессиональной операторской работе при видео съемках для смягчения светового потока. Суть та же, что у софтбокса, но несколько больше возможностей. Свободно передвигая натянутый на раму фрост между моноблоком и композицией, мы можем менять свето-теневую картину за счет смягчения светового потока при приближении фроста к композиции или построения более резкой картины при смещении его к источнику света. Продается он в рулонах по 8 метров (http://www.kinopro.ru/svetofiltr-white-dif/). Натягивала я его на самодельную раму из пластиковых строительных профилей, скрепленных уголками на маленьких болтиках. У меня он 120см*120см. Великолепно помогает создавать иллюзию света из большого окна, ну и не только это. С точки зрения использования для меня он гораздо удобнее софта. Стоит у стены за шторами, незаметен и не требует сборки, как софтбокс. А теперь на минутку представьте размер софта со стороной 120см. Это громаднейший куб против плоской рамки. На мой взгляд очевидные плюсы кругом. Исключительно на мой взгляд.

Вот так выглядит рама с фростом:

*поверхности для фото или фоны

Хотя пост про свет, но все же пару слов не могу не сказать. Поверхность в приспособленном для съемок месте в квартире может оказаться вовсе не подходящей (как покрывало на кровати в моем случае). Самым удобным в такой ситуации становится использование фонов. Фоны могут быть любые, какие вам нравятся и желательно не менее 70*70см, это тот размер при котором можно без установки задника снять хоть какую-то уходящую вглубь перспективу, а с задником комфортно располагать предметы на разной глубине кадра, не упихивая их все в плотную кучу. Идеально, если фоны двухсторонние, тогда при том же занятом под хранение пространстве будет в 2 раза больше разнообразия. Мастеров по изготовлению деревянных фонов и имитаций железа, бетона и прочих радостей сейчас много. Это нынче популярно, так что возможности есть.

*рефлектор и соты

Рефлекторы крепятся на моноблок и меняют световую картину кадра в зависимости от своего размера и внутреннего покрытия, от которого свет отражается. Их много разных и сразу скажу, что я пользуюсь только и только самым маленьким (http://photogora.ru/light_mod/reflector7/grifon-rf-18). Пользуюсь в 100% случаев, вернее просто вообще никогда не снимаю с моноблока. Он так на нем и хранится.

Соты. Я их обожаю! Это небольшая насадка уже на сам рефлектор, представляющая собой круглую пластину в дырочках в виде мелких пчелиных сот. Свет, проходя сквозь них, приобретает направленность. Сходится к центру и рассеивается по краям. В зависимости от толщины самой рамки (то есть высоты стенок ячеек) и диаметра ячейки они бывают разные, размер их обозначен в градусах и в зависимости от этой величины они концентрируют свет сильнее или слабее. У меня толщина насадки 1см и диаметр ячеек 4мм. Одного вида сот мне хватает и желания покупать дополнительно другую градусность нет. Если на рефлекторе нет сот, то фрост я использую обязательно, если работаю с сотами, то в зависимости от желаемого результата фрост у меня то присутствует, то нет.
Соты и рефлектор с сотами и без:

Результат работы с различными компановками аксессуаров

Рефлектор+соты+фрост

Рефлектор+соты без фроста

Рефлектор+фрост без сот

Куда ставлю свет?

Как угодно, только не в "лоб" кадру. Я использую боковое, заднее и задне-боковое освещение в зависимости от изначально задуманного результата. Общая световая картина зависит от большого числа факторов, но все же каждый из трех способов установки света дает некий предсказуемый эффект.

Близко установленным светом сбоку хорошо имитировать ровный спокойный или яркий дневной свет:

Заднее освещение за счет попадания света непосредственно в объектив дает ощущение легкой дымки и тумана, делает кадр камерным и неплохо передает ощущение очень раннего утра, рассвета или пасмурного, промозглого дня:

Задне-боковая постановка дает красивую игру теней, подчеркивает контуры предметов и дает кадру фактурность.

При этом играя комбинациями рефлектор-соты-рассеиватель с наличием или отсутствием чего-либо из этого вы дополнительно усиливаете тот или иной эффект. Привести примеры всех-всех вариаций невозможно, в каждом кадре есть свои мелочи, но основные моменты я постаралась показать выше. Далее только вопрос вашего личного опыта и экспериментов со всем этим богатством.

Бэкстейджи

В заключении покажу, как выглядит этот процесс в комнате. Свет в комнате у меня всегда включен (потому что пилотный свет жутко греет моноблок и от него невероятно жарко, а в темноте ничего не видно). Отражатель я держу в руках в том месте, где это необходимо, другой рукой щелкаю.
Допустим нужен свет сбоку:

Тоже свет сбоку, но композиция поднята повыше, так как это минимальная высота стойки под свет:

Пример с задником в композиции и освещением без стойки и фроста, но с сотами:

Свет сбоку на стойке с держателем для фроста:

Как вы понимаете, вариаций масса, чего не скажешь о количестве места в комнате, но его же хватает и это главное)))

Заключение
Первое. В блоге среди старых постов есть ощутимо более низкого качества фото - это либо самые азы наобум (когда не то, что свет, а и композиция в целом выглядит плачевно) или то, что делалось в отвратительных световых условиях. То есть сегодняшний пост был посвящен более менее вдумчивой деятельности, которая длится чуть больше полугода и отличается по качеству того, что было ранее.

Второе. Я впервые в жизни попыталась более менее понятно отразить подобного рода информацию в максимально сжатом варианте, поэтому возможно что-то вышло сумбурно или остались какие-то вопросы. Соответственно обратная связь крайне приветствуется. Спрашивайте, уточняйте, рассказывайте все, что посчитаете нужным (здесь или в instagram).
Очень надеюсь, что кому-то что-то сможет пригодиться!